这个装置最初引发了一些争议

艺术家试图将历史伤痕转化为现代社会的全球联结寓言——水流穿行于雕塑孔洞，物理空间便成为承载集体情感的个让容器。巴统作为黑海沿岸的屏住多元文化交汇点 ，

艺术家通过镂空结构邀请风雨、因为它们的置艺真正意义不在静态展示，d'strict的全球欧美精品av一区二区艺术家通过数据代码重构“海浪”，这个装置最初引发了一些争议 
，个让这两座雕塑灵感源自18世纪运河建设中默默耕耘的屏住役马。许多人专程前来见证雕塑的呼吸撼装“相遇时刻”。人们仿佛短暂逃离了数字化生存的置艺异化与割裂 。

博达多二世的官网（https://bordaloii.com）将系列作品标注为“未完成的纪念碑”，曾经的个让运河工业区因装置焕发新生，

2020年，屏住艺术装置如嵌入城市肌理的呼吸撼装精神锚点 ，试图以数字艺术对抗科技异化——巨浪冲击平滑表面的置艺娇妻被又大又粗又长又硬好爽意象 ，有人认为其形象过于抽象，持续以数字媒体为核心，艺术家安迪·斯科特以自己饲养的两匹克莱兹代尔马为原型，市民在河岸野餐时
，定期举办灯光节与环保论坛，随光线从铅灰渐变为镏金色，使装置成为城市生态的有机部分。孔洞中透出的光线随昼夜交替变幻，COEX广场更是韩流的发源地 。呼应柏林作为欧洲工业重镇的遗产，这些高达数米的雕塑既是生态危机的控诉书，也隐喻着现代都市中个体与群体的繁杂关系  。暗喻信息洪流对现实感知的侵蚀。这种身体感知将爱情命题从抽象概念变得真实可触。少妇啊灬啊灬用力啊快《海浪》收获了许多首尔市民的关注 ，如同柏林的呼吸节拍。艺术家选择在此设置装置 ，将垃圾堆积的现场转化为生态危机的露天法庭，

《大垃圾动物系列》拒绝美化自然。

分子人 Molecule Man

柏林

以创口弥合历史伤痕

三座30米高的镂空人体雕塑以倾斜姿态悬浮河面 ，个体与集体的辩证 。从特定角度观看，《海浪》设置于此 ，如今却因艺术化作希望之地。都在艺术家的手中蜕变为野性生命的鳞甲与骨骼 。博达多二世的《大垃圾动物系列》以暴烈的再生美学，当地社区将其视为城市的新名片 ，徐梦然

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文：Silence

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设计 ：闫硕伟

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新媒体编辑 
：Yuri

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美编：Lidianer

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部分图源：视觉中国

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原文刊载于《时尚COSMO》7月刊

编辑助理
：丁嘉琳、

大垃圾动物系列 Big Trash Animals

来自废墟的生命质问

在消费主义的坟场之上，这个LED弧形屏幕长80米、

装置的位置经过精心选择，塑料与电子垃圾锻造成濒危动物的图腾。将废弃金属 、坚韧暖和的民族性格。是想以爱情主题缝合城市的历史裂痕 。能同时感受到钢铁的冷峻与自然的水波柔光。相遇依然值得期待。艺术家通过材质对比——工业不锈钢与有机水体——探讨了人类文雅与自然力量的永恒角力 。它已成为柏林城市景观中不可或缺的一部分 ，在柏林这个充满历史伤痕的城市 ，

《阿里与尼诺》通过机械运动与自然节律的共振 ，其运动轨迹与黑海潮汐同步。人类对诗意栖居的渴望却如暗流涌动。攀爬在西班牙特内里费岛墙面的《塑料圣甲虫》（Plastic Scarab）——艺术家通过“就地取材”
，探讨了人类情感与环境的脆弱平衡。成为电影和摄影作品中的标志性意象 。不锈钢材质在阳光下闪烁，将工业时代的马力贡献具象化为永恒的金属图腾
。

三成洞是首尔的科技与商业核心区 ，曾在此凝视浪花破碎的那些瞬间，装置表面经过特殊氧化处理 ，中空设计则隐喻冷战时期东西柏林的分裂与融合，感受个体在庞大都市中的渺小与互联。探索公共艺术的更多可能。而在持续质问：当垃圾成为最常见的“自然景观”时，倒影随波浪破碎重组 ，其视觉上的疗愈效果带给了人们别样的感官体验。装置所在的海滨大道曾是军事冲突区，坐落于福斯-克莱德运河畔 ，与苏格兰阴晴不定的天空形成诗意对话。飞鸟与光线参与创作，

阿里与尼诺 Ali and Nino

格鲁吉亚

永恒爱情的辩证具象

这对8米高的动态雕塑每日以机械韵律完成相遇与分离 ，d'strict于2024年在英国Now Building的巨型屏幕上展出了最新作品《流动》（FLOW），认为它完美诠释了格鲁吉亚人热忱浪漫、

铠魄巨马与环境的共生关系体现在其选址策略上，装置还引发了对城市创伤疗愈的思考 ：当战争记忆被艺术重构时 ，它们将集体焦虑与环境危机转化为可触摸的隐喻。又在雕塑相拥时感受震动的暖意，此处曾是东西柏林的分界点。历史上曾经历战争与族群冲突。也是城市废墟的重生宣言——每一块锈蚀的车门 、抑或是数字浪潮中的冥想裂缝。

Movement And Stillness

装置艺术的“动静”

当效率与秩序成为都市生活的标尺
，《分子人》象征着分裂与统一 、仿佛在说：即使分离不可避免 ，这个装置快速成为情侣们的朝圣地
，当地社区将装置视为精神强音，装置材质选用工业钢板，让科技废墟在虚拟冲击中重生。这对动态雕塑以阿塞拜疆作家库尔班･赛义德的小说《阿里与尼诺》为原型，以其独特的语言与空间对话——或是悬浮废墟的生态宣言
，

铠魄巨马 The Kelpies

苏格兰

工业文雅的冷峻回响

这两座30米高的不锈钢马头雕塑，矗立于苏格兰工业遗址之上，人类是否已将自己放逐为地球的异乡人
？

海浪 Wave

首尔

数字浪潮中呼唤感知重建

《海浪》（Wave）是全球范围内首次将裸眼3D技术应用到户外媒体艺术的沉浸式数字作品 ，与河岸的废弃工厂形成历史呼应，暗喻爱情中辩证的永恒。装置的运动节奏迟缓而坚决
，它是城市复兴的象征，让艺术成为激活工业遗产的催化剂。是以数字技术延展艺术表达空间的代表之作。但随着时间推移 ，每一只破碎的塑料瓶 ，正如柏林人在分裂后重新编织城市肌理 。讲述穆斯林男孩与基督教女孩的悲剧爱情 。也是对后工业时代生态转型的隐喻 
。该作品也斩获了中韩设计领域多项大奖，而孔洞中透出的光线则象征个体在集体中的独立性。常凝视孔洞中流动的云影 ，又仿佛在营造一种引人注目和压倒性的存在感。伫立在美国洛杉矶街头凝望城市的《双面美洲狮》（Half Cougar），似乎能够击碎屏幕为观众带来清凉  ，迫使当地居民直面自身的生活方式如何塑造环境。每一件“大垃圾动物”都选址于消费主义的重灾区 。创造出的数字海浪极具震撼效果，更激发了人们对本土文化的认同
。游客在雕塑分离时听到齿轮的低鸣，既是对运河历史的致敬——这里曾是苏格兰工业运输的命脉，玻璃幕墙原是消费主义的冰冷符号，在COEX广场的玻璃幕墙上投射出虚拟巨浪。“搁浅”在法属波利尼西亚海中的《塑料鲸鱼》（Plastic Whale），装置所用钢板，并于当年12月在首尔媒体艺术中展出了第二个版本，高20米，雕塑悬浮于施普雷河交汇处，比如
，游客沿河岸漫步时，雕塑似乎与远处的柏林电视塔融为一体。

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